对联俗称对对子，是传统文化的瑰宝，深受老百姓的喜爱。

第1副对联。

古代有两个书生在下象棋，书生张三眼看着就要落败了，忽然灵机一动，想出了一个绝妙上联，对李四说：“且莫下棋，且莫下棋，我给你出个上联，看你能否对出下联？”

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李四相当清楚，这是张三输不起，想要通过对对子的方式化解下棋落败的尴尬，还真是够狡猾呢。

但李四呢，完全不虚张三。他不但棋艺技高一筹，才华也是毫不含糊，所以笑着打趣说：“有什么狗皮膏药，赶紧贴出来吧。”

张三清了一下嗓子，得意洋洋，慢悠悠念道：“上联是：半局残棋，车无轮，马无足，炮无烟火士无谋，闷死将军。”

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不得不说，这个上联还真是妙啊！对联都是从象棋中来，想象出色，文字有味，老练幽默，构思奇绝！

而且，上联用棋盘里的车马炮与现实中的车马炮进行对比，从而产生一种反差感，具有一种新奇的趣味。

换言之，下联也要凸显一个反差感，这就有点难度了。

张三觉得自己很牛皮，得意洋洋，嘴角带着笑望着李四，心里想：“李四对不出下联，自然也没时间纠结棋局。我又没有输棋，对对子又胜过李四，简直是大获全胜，加倍舒服，爽啊！”

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谁知李四也是神秘一笑：“张兄，我已有下联了。”

什么？这就有下联了？

张三不信李四这么快就有了下联，还以为李四是在虚张声势，所以有恃无恐，目光带着些挑衅：“既然你有下联了，为何不直接说出，反而在此故弄玄虚？”

李四呵呵一笑，心里想：“这张三是不见棺材不掉泪啊，那就给他痛快一击吧！”

原来李四一听到这个上联，就想到了“画”作为素菜。

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画是文人日常相伴之物，而画中事物与现实的反差，屡屡被人提及。

比如，王维有一首谐趣谜语诗广为流传，《画》：“远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。”

李四是从画这个要素出发，灵机一动，早已有了下联，当下朗声吟诵道：“三张古画，虎不啸，龙不吟，花不馨香鱼不跳，欢娱雅士。”

半局残棋，车无轮，马无足，炮无烟火士无谋，闷死将军；

三张古画，虎不啸，龙不吟，花不馨香鱼不跳，欢娱雅士。

画为文人雅士所爱，虽然画里龙虎不动画不香，然而雅士却沉浸其中，无法自拔。

而且上联之将军，既是现实中的将军，也是象棋中的将军。

而下联的隐士，既是现实中的雅士，也可以理解为图画中的雅士，真可谓天衣无缝。

对对子本身就是“出对容易对对难”，就像很多好诗只有佳句而无佳篇，就像很多书开头精彩却烂了尾，在上联不凡的基础上，李四能对出如此的下联，自然是完美过关了。

张三一听，登时傻眼了：“我的天啊，这家伙是真能对对子，还真是让他一下子就对出来了。”

李四得势不饶人，又指着棋盘说：“张兄，快点下棋吧。”

张三是赔了夫人又折兵，只好弃子认输：“哎哎哎，今天晚饭我请客，李兄，莫再取笑了，走，下馆子去吧！”

另外，据说明代状元伦文叙有副类似的名联：“图画中，龙不吟，虎不啸，看见童子，可笑可笑；棋盘内，车无轮，马无辔，说声将军，提防提防。”

而在电影《唐伯虎点秋香》中，唐伯虎与对穿肠更变成了另一个为人所知的名联：“图画里，龙不吟，虎不啸，小小书童，可笑可笑；棋盘内，车无轮，马无缰，叫声将军，提防提防。”

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第2副对联。

古代有个富家小姐到了年纪要嫁人了，他们家选择的不是抛绣球招亲，但是对对子招亲。

谁若能对出小姐出的上联，谁就能娶得小姐，继承富豪家的百万家私。

小姐是美女，家里又有钱，自然人人想当姑爷，可惜小姐的上联相当之难。

小姐的上联是“虞美人穿红绣鞋，月下引来步步娇。”

这个出对，表面上写的是美人行走的婀娜多姿，事实上暗藏玄机，包含了《虞美人》、《红绣鞋》、《步步娇》等词牌、曲牌。

也就是说，下联不仅要内容对上，更关键的是也要包含词牌或者曲牌名。不然就是就算对仗完美无缺，也是白搭了。

换言之，如果是那些没有文化的人，或者只知道读四书五经而不曾读过诗词的人，估计都不知道这道题真正考的内容，哪怕有一个所谓对仗工整的下联，也只能败下阵来。

也因此，绝大多数应征者都没有明白这个出对的奥妙，都忽略了暗藏的玄机，都是铩羽而归。

直到一个月后，一个过路书生路过，听到这个上联，信手写出了下联：“水仙子握碧玉箫，花前吹出声声慢。”

《水仙子》、《碧玉箫》是曲牌名，《声声慢》是词牌名。下联同样是两个曲牌加一个词牌！

而且下联文字清丽，同为诉说美人之美，与上联意境协和，堪称珠联璧合，天生一对！

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也因此，这个书生就抱得美人，洞房花烛夜，好生旖旎。没多久，书生中了状元，更是喜上加喜，令人羡煞啊。

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